他們說(shuō)，“不要以貌取人”。作為一種比喻，這可能是一個(gè)不錯(cuò)的建議，但事實(shí)是，當(dāng)涉及到實(shí)際的書(shū)籍時(shí)，我們確實(shí)會(huì)根據(jù)它們的封面來(lái)判斷它們。封面是我們?cè)跁?shū)架上看到的第一個(gè)東西，也是吸引和促使我們拿起書(shū)的主要東西之一。一個(gè)好的封面也是當(dāng)今為數(shù)不多的促使人們購(gòu)買(mǎi)紙質(zhì)書(shū)的因素之一。在科幻小說(shuō)中，很多元素都可以用來(lái)制作一個(gè)很棒的封面，書(shū)中也有很多豐富的素材可供借鑒。這里是如何設(shè)計(jì)一個(gè)優(yōu)秀的科幻書(shū)籍封面。

字體

幾乎每一本書(shū)的封面都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是文字和字體。大多數(shù)偉大的書(shū)的封面都會(huì)在封面上有書(shū)名和作者的名字。這是一個(gè)向讀者傳達(dá)你的書(shū)的氛圍的好機(jī)會(huì)。

既然科幻小說(shuō)的主題不是標(biāo)準(zhǔn)乏味的，封面就不應(yīng)該使用標(biāo)準(zhǔn)乏味的字體。這些字體可以是未來(lái)主義的，也可以是古老的，這取決于書(shū)的位置。如果是在另一種現(xiàn)實(shí)中，字體可以是一些熟悉的東西的增強(qiáng)視覺(jué)。

弗蘭克·赫伯特的《沙丘》、羅伯特·a·海因萊因的《紅色星球》和塞繆爾·r·德萊尼的《達(dá)格倫》都是使用獨(dú)特而有趣的字體來(lái)吸引眼球的好例子。《沙丘》也是企鵝2016年推出的科幻迷你劇《銀河》的一部分，該系列用藝術(shù)家亞歷克斯·特羅切特創(chuàng)作的極簡(jiǎn)主義字體更新了經(jīng)典科幻小說(shuō)封面。這是一篇關(guān)于最流行的書(shū)籍設(shè)計(jì)字體的好文章。

給出一個(gè)規(guī)模的概念

科幻小說(shuō)的主題很多都是關(guān)于人類(lèi)在探索更大的世界、宇宙或周?chē)男窍禃r(shí)是多么渺小。在科幻小說(shuō)的封面上玩這個(gè)概念是一種經(jīng)典的做法，可以在讀者打開(kāi)書(shū)之前給他們帶來(lái)有趣的感覺(jué)和問(wèn)題。

S損失信號(hào)。B Divya展示了一艘小飛船飛過(guò)一顆行星。雷·布拉德伯里的《銀色蝗蟲(chóng)》封面上，一個(gè)小人物走過(guò)巨大的未來(lái)主義建筑。此外，布蘭登·q·莫里斯(Brandon Q. Morris)的《土衛(wèi)二》(Enceladus)封面上，一名身材嬌小的宇航員漫步在一個(gè)陌生星球的廣闊空間里。所有這些封面都是用比例來(lái)顯示我們?cè)谛≌f(shuō)的世界里是多么的渺小。

顯示了怪物

科幻小說(shuō)中充滿了令人驚嘆的奇幻人物。這是人們喜歡科幻小說(shuō)的主要原因之一。如果你能創(chuàng)造出書(shū)中最酷、最古怪、最有趣或最令人不安的人物的殺手形象，讀者將別無(wú)選擇，只能打開(kāi)書(shū)來(lái)了解更多。

有些書(shū)完美地運(yùn)用了這一概念，包括菲利普·k·迪克的《機(jī)器人會(huì)夢(mèng)到羊嗎?》封面上令人毛骨悚然的單臂機(jī)器人。在Frederik Pohl的Man Plus的封面上也有一個(gè)偉大的外星人/機(jī)器人生物。喬·霍爾德曼的《永遠(yuǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng)》以一個(gè)非常引人注目的、孤獨(dú)的、未來(lái)主義的士兵作為封面。

這可能是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)。角色的形象必須非常引人注目。如果不是，這本書(shū)可能會(huì)被忽略，被認(rèn)為是愚蠢的或通用的。唯一的例外是，科幻小說(shuō)中有一個(gè)亞流派，它更具有pulpier和b級(jí)電影的風(fēng)格。對(duì)于這類(lèi)復(fù)古科幻小說(shuō)來(lái)說(shuō)，人物形象稍微有點(diǎn)做作是可以的，比如約翰·斯蒂克利的盔甲的封面。

使其模糊

雖然上面的部分是致力于展示怪物，但有時(shí)讓它保持模糊和神秘會(huì)更有效。這是科幻小說(shuō)中最重要的元素之一，神秘而又不可知。因此，許多科幻小說(shuō)作者想要保持神秘感，并在封面上傳達(dá)它。

一些偉大的封面就利用了這個(gè)前提。經(jīng)典科幻巨著《世界大戰(zhàn)》的作者是h·g·威爾斯，講述了兩個(gè)神秘的外星人在世界末日后的世界里行走的故事。蓋伊·加西亞的《蜂群》展現(xiàn)了一個(gè)從迷霧中浮現(xiàn)出來(lái)的人文主義人物的輪廓。Arthur C. Clarke與Rama的約會(huì)將它帶入了下一個(gè)層次，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它是一艘外星飛船的近距離特寫(xiě)和一個(gè)單詞模糊的標(biāo)題。這說(shuō)明這本書(shū)太神秘了，甚至看不清書(shū)名。

儒勒·凡爾納的《神秘島》顛覆了傳統(tǒng)觀念，你看到的不是怪物的模糊版本，而是怪物的視角。封面上是一群人在尋找什么東西，主角找到東西時(shí)震驚的表情。

標(biāo)志性的圖片

宇宙飛船、行星、廢墟中的城市、眼睛或身體其他部位的特寫(xiě)鏡頭都是科幻小說(shuō)多年來(lái)用來(lái)表達(dá)主題的標(biāo)志性圖像。太空探索、外星球、反烏托邦的宇宙和世界末日后的世界都可以通過(guò)這些圖像傳達(dá)給潛在的讀者。他們真的在讀者讀一個(gè)字之前就為科幻小說(shuō)設(shè)定了場(chǎng)景。

在喬治•奧威爾(George Orwell)的《1984和babel-17》(塞繆爾•r•德拉尼(Samuel R. Delany)著)的封面上，那雙警惕而奇妙的眼睛展示了不同的東西;一個(gè)反烏托邦的老大哥和太空的奇跡。在阿瑟·c·克拉克的《火星之沙》和艾薩克·阿西莫夫的多本著作的封面上都有標(biāo)志性的宇宙飛船。在約翰·鮑恩的《雨后》和J。G Ballard的《被淹死的世界》。

結(jié)論

一個(gè)優(yōu)秀的科幻小說(shuō)封面應(yīng)該吸引讀者，讓他們好奇地了解更多。使用這些科幻小說(shuō)的封面比喻，任何書(shū)都可以從書(shū)架上跳下來(lái)，進(jìn)入讀者的手中。如果封面符合這些標(biāo)準(zhǔn)，而且真的非常優(yōu)秀，它甚至可以在有史以來(lái)最偉大的科幻小說(shuō)封面中占有一席之地。

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